以8年时间,完成一场弑父( fù)

电影开场的长镜头,小雁( yàn)骑着单车由远及近,她失( shī)魂落魄的神情渐渐清晰( xī),她脸上、身上满是鲜血,黑( hēi)白影像或许消解了一些( xiē)血腥与暴力,却依然触目( mù)惊心。

小雁杀了谁、为何杀( shā)人的悬念,电影直到第二( èr)幕才揭晓“为母弑父”的真( zhēn)相,然而即便没有了酗酒( jiǔ)家暴的父亲,并不能抚平( píng)她和母亲吴爱丽之间的( de)裂痕。

如果说电影原本是( shì)一道关于小雁与吴爱丽( lì)这对母女的二元一次方( fāng)程,那么,与小雁长得同一( yī)张脸的神秘女子Allie、被父亲( qīn)小三强塞进家的弟弟小( xiǎo)伟,便又为整部电影增加( jiā)了更多的未知变量。这一( yī)道难题要如何解答,母女( nǚ)二人要如何走出创伤奔( bēn)向明天?

从剑拔弩张,到彼( bǐ)此谅解,小雁与吴爱丽这( zhè)一对互为镜像的母女,上( shàng)演的并不只是和解,而是( shì)如何逃离父权的压迫与( yǔ)阴霾。

在小雁与吴爱丽之( zhī)间,Allie构成了一座别样的桥( qiáo)梁,小雁通过Allie为母亲更为( wèi)自己重新活了一次,吴爱( ài)丽通过Allie看到沉默造成的( de)创伤并萌发觉醒之心。

Allie在( zài)孝服之下对父亲喊话的( de)一场戏,在看的当下与回( huí)味时有着不同的感受。

当( dāng)下并不理解,似乎对母亲( qīn)喊话才是通向母女和解( jiě)结局更好更顺理成章的( de)选择,对父亲喊话代表的( de)是父权阴霾始终笼罩着( zhe)她,令人有些丧气。

但是回( huí)味时,理解这一场戏是让( ràng)小雁的“弑父”走到了完成( chéng)时,一遍遍重复着“不想再( zài)恨了”,宣泄情绪的背后是( shì)与我无关的不在乎,从愤( fèn)怒重归平静。这也与吴爱( ài)丽对仁哥的反抗相呼应( yīng),完成从“忍受”到“拒绝”的质( zhì)变,从沉默走向觉醒。

而小( xiǎo)伟则是小雁与吴爱丽之( zhī)间的另一座桥梁,作为父( fù)亲的私生子,被强行塞入( rù)这个破碎的家,三个人构( gòu)建起了一个另类的一家( jiā)三口。

某种程度上小伟也( yě)是小雁的另一个镜像,对( duì)从未见过面的父亲怀抱( bào)遐想,被母亲抛弃却自欺( qī)欺人一个月之后母亲便( biàn)会将自己接回家,满是创( chuàng)伤的童年。万幸,当他治愈( yù)这个家的同时,他也被这( zhè)个家治愈着,所以当同样( yàng)的事情发生在眼前,小伟( wěi)和小雁做出了如出一辙( zhé)的选择,用小小的身体守( shǒu)护这个家。

林书宇导演已( yǐ)经蜕变到了成熟期,首度( dù)与妻子夏于乔合作电影( yǐng),作品没有辜负彼此的付( fù)出。

相较于《夕雾花园》的过( guò)度冷静,《小雁与吴爱丽》更( gèng)暗流汹涌,更添厚积薄发( fā)的沉稳。黑白影像不仅是( shì)美学选择,更是叙事策略( lüè):褪去色彩之后,人物情绪( xù)的张力被无限放大,一切( qiè)都是人物心理的外化,看( kàn)似与人物疏离,实则更加( jiā)贴近了。

相比《鬼才之道》的( de)徐汉强,林书宇其实更值( zhí)得获得金马奖最佳导演( yǎn)提名。

杨贵媚的精彩演出( chū)无需赘言,在群戏无一短( duǎn)板之下依旧是全片最佳( jiā),大小情绪收放自如,迷人( rén)且动人。夏于乔的脱胎换( huàn)骨也显而易见,洗掉了《灼( zhuó)人秘密》留下的坏印象,即( jí)便仍有表情失控的时候( hòu),却也是为角色添彩。

张诗( shī)盈是最佳女配角的提名( míng)遗珠,是恰如其分的引导( dǎo),不抢戏也不应该被忽视( shì),而且还呼应了她首次获( huò)得金马奖提名、《父后七日( rì)》的孝女白琴一角。

有人惊( jīng)喜叶全真的客串出演,而( ér)我则会更欣喜张捷与林( lín)书宇时隔16年的再度合作( zuò),令人梦回《九降风》。

结尾,小( xiǎo)雁从警察局接到吴爱丽( lì),并肩步行回家,略带别扭( niǔ)地敞开心扉。

故事的结尾( wěi),不仅是母女和解,更是自( zì)我和解,母女二人抛下过( guò)往的枷锁与桎梏,从此可( kě)以没有包袱地奔向明天( tiān)。

小雁的那一声“吴爱丽”,吴( wú)爱丽被突然直呼全名搞( gǎo)得蒙圈,但是小雁和我都( dōu)知道,那是“我爱你”。

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